ВГИК был основан в Москве больше ста лет назад как Государственная школа кинематографии, ставшая первым в мире государственным образовательным учреждением по подготовке актеров, режиссеров, операторов, художников. Алексей Баталов начал преподавать во Всесоюзном государственном институте кинематографии (ВГИК; ныне - Всероссийский государственный институт кинематографии им. С. А. Герасимова) еще в 1975 году. Уже в 1981 году стал профессором, в течение нескольких лет заведовал кафедрой актерского мастерства. Как руководитель курса выпустил семь актерских мастерских. Среди его учеников немало талантливых актеров и режиссеров, в том числе Татьяна Лютаева, Дмитрий Иосифов (известный многим по заглавной роли в фильме «Приключения Буратино»), Любовь Толкалина. Баталов занимал должность художественного руководителя актерского факультета ВГИКа. В общей сложности Алексей Владимирович преподавал во ВГИКе в течение тридцати лет. На вопрос, какой он педагог, Баталов полушутя отвечал: «нервно-паралитический». Никогда ничего не навязывал своим ученикам, был открыт, тактичен и доброжелателен. За это студенты ласково называли его «наш Алёша». Баталов для многих был в буквальном смысле «примером для подражания», эталоном человеческого отношения к делу, к семье, к близким.

Раннее детство Алексей Баталов провел… во дворе МХАТа. У папы и мамы будущего актера была комната в закрытом «декорационном дворе» Московского Художественного театра.
«Двор MXAT: куда ни посмотри – всюду декорации, станки, расписанные кулисы или проветривающиеся костюмы; и всегда множество людей, и все они – будь то актеры,
художники или рабочие – причастны к сцене…», - вспоминал в своей автобиографической книге Баталов.
Время от времени «актёрских детей» выводили с наглухо закрытого на замок мхатовского двора на прогулку, и это становилось самым долгожданным событием. Променад по улице Горького (ныне Тверская улица) был равнозначен выходу в открытый космос.
Алексей Владимирович Баталов – не просто актер, но еще и потомственный мхатовец. Первым дорогу в Художественный театр проложил родной дядя – заслуженный артист РСФСР Николай Петрович Баталов, родом из Ярославской губернии (ныне Ярославской области). Он служил в МХТ более двадцати лет, в последний раз выйдя на сцену в 1935 году, в спектакле «Женитьба Фигаро». Его младший брат, Владимир Петрович Баталов, тоже пошел по актерской стезе, став заслуженным артистом РСФСР, режиссером театра и кино. Работал во МХАТе с 1924-1963 год; в качестве помощника режиссера участвовал в работах К.С. Станиславского при возобновлении таких знаковых постановок, как “Царь Федор Иоаннович”, “На дне”, “На всякого мудреца довольно простоты”, “Горе от ума”, а также при создании новых спектаклей - “Горячего сердца” и “Бронепоезда 14-69”. Чтобы родных братьев не путали, Владимиру пришлось на какое-то время сменить фамилию, он стал Аталовым.
Тетя Алексея Владимировича Баталова – народная артистка СССР, педагог, актриса МХАТ Ольга Андровская – «пани Конти» в легендарном спектакле «Соло для часов с боем» в постановке Олега Ефремова.
Мать Алексея Баталова – тоже театральная актриса, режиссер, педагог Нина Антоновна Ольшевская. Приехав в Москву в 17 лет, Нина поступила в Студию при Художественном театре, где ее педагогом был сам Станиславский, а вскоре она вышла замуж за актёра Художественного театра Владимира Аталова. В 1928 году, во Владимире, у них родился сын, Алексей. Проработав во МХАТе несколько лет, Ольшевская все же ушла из театра, в котором шанс сыграть «большую роль» был для нее невелик.
«Задолго до моего рождения было понятно, что, если кто-то в нашей семье возникает, то обязательно попадает во МХАТ», - объяснял в документальном фильме «Дорогой наш человек» Алексей Владимирович Баталов. В детстве Алёша был уверен, что все без исключения жители Земли, вырастая, попадают на работу прямиком в Московский Художественный театр – кому как посчастливится – кто, актером, кто гримером, а кто и режиссером…
В 1950 году Алексей Баталов, по семейной традиции, окончил Школу-студию МХАТ, где обучался в мастерской народных артистов СССР Сергея Блинникова и Виктора Станицына. Вскоре Баталов был призван на воинскую службу – служил в команде Центрального театра Советской Армии. Вернувшись во МХАТ в начале 1954 года, сыграл на легендарной сцене свои первые заметные роли: Зимин (“Дачники”, 1954), адъютант (“Залп «Авроры»”, 1954), Васильчиков (“Лермонтов”, 1955), рабочий-подручный (“Кремлевские куранты”, 1956), Осмоловский (“Забытый друг”, 1956).

В старинном доме на Большой Ордынке – бывшей усадьбе купцов Куманиных, построенной в конце XVIII века – Алексей Баталов поселился с мамой и ее вторым мужем, писателем-сатириком Виктором Ардовым. В их квартире в Замоскворечье помимо маминых друзей из МХАТа бывали актеры, художники, но – главное – писатели. Нина Ольшевская входила в, что называется, «ближний круг» Анны Андреевны Ахматовой (настоящая фамилия – Горенко). Квартиру Ардовых гранд-дама Серебряного века называла своим «Московским домом».
В сером особняке на Большой Ордынке 17 Анну Андреевну всегда ждала крохотная комнатка в квартире № 13. В пятиэтажном доме, который москвичи окрестили «Легендарной Ордынкой», Ахматова с перерывами жила с 1938 по 1966 годы. Виктор Ардов и Нина Ольшевская предоставили автору «Реквиема» отдельную жилплощадь – 6-метровую комнатку своего сына. Здесь она писала, читала, переводила. Алексей Баталов делал уроки за письменным столом, за которым работала сама Анна Ахматова! В гости к Анне Андреевне приходили Борис Пастернак и Надежда Мандельштам, Лидия Чуковская, Александр Солженицын и начинающий в то время поэт Иосиф Бродский…
Однажды вечером, когда в квартире Ардовых собрались гости, Алёшу и его приятеля Петю стали уговаривать лечь спать. Мальчики, как водится, никак не хотели покидать взрослых, ведь с ними было так интересно, но ребятам пообещали интересную сказку на ночь. В тот вечер детей развлекал сам… Михаил Михайлович Зощенко, который на ходу сочинил такой смешной фельетон, что спустя пару мгновений дети уже катались по полу от гомерического хохота. Прошло много лет, и Алексей Владимирович Баталов, конечно, узнал ту самую «зарисовку», впервые услышанную на Ордынке из первых уст гениального автора, в рассказе Зощенко «Глупая история». Это была история про мальчика, которого однажды утром мама в спешке одела таким образом, что две его ноги попали разом в одну штанину. Мальчик, разумеется, не переставал падать, пытаясь встать на ноги в то время, как его тревожная мама, так и не сообразив, почему ее ребенок «на ровном месте» потерял равновесие, обратилась к доктору! В итоге все закончилось курьезным хэппи эндом.
«Жизнь – это чудо», - спустя десятилетия не уставал повторять Алексей Владимирович Баталов, вспоминая великих людей, которые в буквальном смысле «прошли» через их гостеприимный дом на Ордынке.

Большая Ордынка, 34 – адрес, знакомый нескольким поколениям москвичей. Марфо-Мариинская обитель – уникальный исторический комплекс построек начала 1910-х годов. Для его создания великая княгиня Елизавета Фёдоровна Романова, основательница Марфо-Мариинской обители, обратилась к архитектору Алексею Щусеву. Композиционным центром обители стал соборный храм Покрова Пресвятой Богородицы, заложенный весной 1908 года. Расписывали собор знаменитые русские художники – Михаил Нестеров и Павел Корин. Церковь Покрова Марфо-Мариинской обители стала не только прямым отражением духовных ценностей выдающегося зодчего, но и историческим «отпечатком» эпохи, уникальным памятником «неорусского стиля» в архитектуре. Работая над проектом, Щусев обратился к псковско-новгородским традиционным мотивам зодчества. Уделяя особое внимание характерным деталям, архитектор создал белокаменный московский собор, ставший символом гармонии и совершенства.
Алексей Владимирович Баталов был членом Попечительского совета Марфо-Мариинского благотворительного общества. При непосредственном, многолетнем, деятельном участии лауреата Государственной премии СССР и Государственной премии Российской Федерации в 2008 году Марфо-Мариинская обитель была полностью восстановлена.

В знаменитом Доме на набережной, построенном в 1931 году по проекту архитектора-модерниста Бориса Иофана, Алексей Владимирович Баталов прожил почти 30 лет. Хотя официальное название дома на Берсеневской набережной Москвы-реки было “1-й Дом советов ЦИК и СНК”, в народе серую громаду окрестили “Домом Правительства”. Здесь жили знаменитые военачальники, деятели партии и правительства, писатели, ученые и академики. В 1976 году, после выхода в свет нашумевшей повести Юрия Трифонова, проживавшего в этом доме с 1931-1939 годы и в красках описавшего быт, нравы и настроения его жителей, дом заполучил свой новый «псевдоним» – “Дом на набережной”, став символом целой эпохи.
В 2019 году на фасаде Дома на набережной, в память о великом советском актере установили мемориальную доску. На ней изображен силуэт сидящего за столом Баталова, и летящие журавли — символ самого эпохального фильма в биографии актера. Помимо этого, в композицию вошли нескольких книг, которые Баталов экранизировал в качестве режиссера («Шинель» и «Три толстяка»), а также оттиск столичного ВГИКа, где мастер многие годы преподавал. На мемориальной доске нашлось место и для главных наград артиста: статуэтки «Оскар», «Пальмовой ветви» и звезды Героя Социалистического труда. Автором идеи памятника стала младшая дочь артиста, выпускница сценарного факультета ВГИКа Мария Баталова.
Алексей Владимирович знал наизусть множество стихов любимых с детства Ахматовой, Пастернака, Мандельштама, но чаще всего возвращался к стихотворению поэта Наума Коржавина, написанному в далеком 1952 году.
«Время?
Время дано.
Это не подлежит обсужденью.
Подлежишь обсуждению ты,
разместившийся в нем».
Роли, сыгранные Баталовым в кино и в жизни, достойно выдержали испытание временем, прочно «разместившись» не только на старой кинопленке, но и в сердцах его верных зрителей.